La 21.ª edición del informe de la organización GLAAD “Where We Are on TV”, publicado este 12 de noviembre, revela una disminución alarmante en la representación de la televisión estadounidense. La caída registrada este año no está centrada únicamente en las diversidades sexogenéricas, sino que afecta tmabién a la diversidad racial y a los personajes que viven con VIH. El reporte contabilizó 369 personajes LGBTQIA+ durante la temporada 2025-2026, frente a los 489 del periodo anterior. Esto representa una disminución del 25%.
El informe anual, publicado por la organización que analiza la presencia y diversidad de personajes lesbianas, gais, bisexuales, trans y queer en las producciones televisivas, señala que la representación LGBTQIA+ en la televisión estadounidense sufrió un retroceso significativo tanto en cantidad como en diversidad. El estudio contabilizó los personajes LGBTQIA+ regulares y recurrentes en series guionizadas de televisión abierta, cable y plataformas de streaming y encontró una disminución de 120 personajes en el último año.
El descenso representa un cambio preocupante después de que el informe de 2025 registrara un ligero aumento en el número de personajes LGBTQIA+, aunque ya advertía que muchas de esas historias no continuarían debido a cancelaciones y finales de series. En esta nueva edición, 141 de los 369 personajes contabilizados (el 38 %) no regresarán a las pantallas por cancelaciones, conclusiones de producciones, formatos limitados o salidas de personajes. La cifra confirma la fragilidad de una representación que depende en gran medida de las decisiones de las productoras y plataformas.
Entre los hallazgos, uno de los más alarmantes es la caída de la representación trans. GLAAD identificó únicamente siete personajes trans durante la temporada analizada, de los cuales seis eran mujeres y uno era hombre. La suma está muy por debajo de los 33 personajes trans contabilizados en el periodo anterior. Esto significa una reducción de casi el 79 %. Además, ninguno de esos siete personajes aparecerá en la siguiente temporada, debido a que las producciones en las que participan no continuarán.
El dato adquiere mayor relevancia al considerar que la representación trans ya mostraba una tendencia descendente en los últimos reportes. Nick Adams, vicepresidente del GLAAD Media Institute, señaló que esta ausencia ocurre en un contexto de ataques políticos y legislativos contra las personas trans en Estados Unidos. Para la organización, los personajes trans auténticos pueden contribuir a que las audiencias reconozcan a las personas trans como parte de sus comunidades. Su desaparición de la televisión limita esa posibilidad de identificación y comprensión.
La diversidad racial también experimentó un retroceso respecto a la edición anterior. De los 369 personajes LGBTQIA+ contabilizados, 161 eran personas racializadas, lo que representa el 44 % del total. La proporción cayó siete puntos porcentuales respecto al 51% registrado en la edición anterior y constituye el nivel más bajo de los últimos ocho años.
Esta disminución plantea interrogantes sobre qué experiencias y comunidades están siendo representadas en las producciones audiovisuales. La visibilidad LGBTQIA+ no puede evaluarse únicamente por el número total de personajes, pues también importa quiénes son, qué historias protagonizan y si las producciones reflejan la diversidad racial y cultural de la comunidad. La reducción resulta especialmente preocupante porque las personas LGBTQIA+ racializadas se enfrentan a formas de discriminación que combinan la orientación sexual o identidad de género con el racismo y otras desigualdades.
Otro resultado a señalar es que GLAAD no encontró ningún personaje LGBTQIA+ que viva con VIH durante la temporada estudiada. El dato contrasta con la edición anterior, que había contabilizado solamente uno: Cris Miró, protagonista de la serie biográfica Cris Miró (Ella), de HBO Max. La ausencia de estas historias supone una oportunidad perdida para combatir el estigma y la desinformación sobre el VIH. Asimismo, reducir la visibilidad de personajes que viven con VIH refuerza el riesgo de que el público siga asociando el virus con el miedo y la discriminación.
Pese a la disminución general, GLAAD destaca que las producciones con protagonistas o historias LGBTQIA+ han demostrado tener éxito comercial y cultural. Entre los ejemplos señalados en el informe se encuentran “Más que rivales” (Heated Rivalry), “Pluribus” y “Las esposas cazadoras” (The Hunting Wives). La organización destaca que Más que rivales se convirtió en la serie guionizada adquirida más vista en la historia de HBO Max; Pluribus alcanzó el mayor nivel de audiencia entre las producciones originales de Apple TV en Estados Unidos y Las esposas cazadoras duplicó su audiencia durante su segunda semana de estreno en Netflix.
De forma adicional, GLAAD cita en su reporte datos de 2026 de la empresa encuestadora MRI-Simmons para evidenciar que más de la mitad de las personas de la generación Z quieren ver representación LGBTQIA+ en televisión y que casi una cuarta parte de esa generación se identifica como parte de esta comunidad. La organización sostiene que la reducción de historias inclusivas no responde necesariamente a una falta de interés de las audiencias, sino que representa una decisión de la industria que puede alejar a espectadores que buscan contenidos diversos.
La fuerte caída en la representación es mucho más que un cambio estadístico. La representación audiovisual influye en la manera en que las sociedades conocen, comprenden y reconocen a las comunidades históricamente excluidas. La desaparición de personajes LGBTQIA+ muestra que los avances de visibilidad no están garantizados y pueden revertirse en poco tiempo. La visibilidad no consiste solo en aparecer en pantalla, sino en tener la oportunidad de permanecer, protagonizar historias complejas y formar parte del imaginario colectivo.
Aunque el reporte está centrado en Estados Unidos, la influencia de las producciones estadounidenses tiene un impacto mundial. Muchas de estas producciones se distribuyen internacionalmente e incluso son el contenido LGBTQIA+ principal en muchos países y regiones con industrias pequeñas y poco inclusivas. Estos programas suelen internacionalizarse a través de las plataformas multimedia y se convierten en los únicos referentes de visibilidad para muchas poblaciones.
